斧劈皴山石画法 山石坚硬者,棱角分明,石纹像用得斧劈开。画这种岩石要用直线条,边角用折锋,有力度。斧劈皴在南宋时运用最广泛,也是高峰时期。细笔称小斧劈皴,粗线条称大斧劈皴。步骤一:勾。斧劈皴法适宜在矾纸或矾绢上作画,纸或丝绢经过矾胶处理,不透水,不洇。此图先用木炭还有呢?
笔似斧劈,胆战魄惊。荷花亭亭净植,娇艳欲滴,气旺神强。荷柄水草如长枪大戟,穿插有致,坚如铁铸,壁垒森严,使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。潘天寿映日荷花别样红137.5×272.5cm 1960年浙江博物馆藏潘天寿映日荷花别样红(局部)潘天寿映日荷花别样红(局部等我继续说。
bi si fu pi , dan zhan po jing 。 he hua ting ting jing zhi , jiao yan yu di , qi wang shen qiang 。 he bing shui cao ru chang qiang da ji , chuan cha you zhi , jian ru tie zhu , bi lei sen yan , shi ren wang zhi sheng wei 。 you yi zhong “ ke yuan guan er bu ke xie wan yan ” de gan jiao 。 pan tian shou ying ri he hua bie yang hong 1 3 7 . 5 × 2 7 2 . 5 c m 1 9 6 0 nian zhe jiang bo wu guan zang pan tian shou ying ri he hua bie yang hong ( ju bu ) pan tian shou ying ri he hua bie yang hong ( ju bu deng wo ji xu shuo 。
▲元吴镇《溪山高隐图》 《溪山高隐图》是元代画家吴镇创作的绢本墨笔画,纵160.5厘米,横73.4厘米,现藏于北京故宫博物院。吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人、梅沙弥,嘉兴人。吴镇擅画水墨山水,师法巨然,间学马远、夏主的斧劈皴和刮铁皴,擅用湿墨表现山川林木郁茂景色。..
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势若斧劈。发源于商量岗一带的溪水,直下蛤蟒坑,流经雪窦寺东侧,出锦镜池,穿过关山桥,在崖边直泻而下,飞烟气势,天成之景。王安石诗赞:拔地万重清嶂立,悬空千丈素流分。2023年12月,颖之发文介绍了浙东版红旗渠,也就是绍兴市嵊州市四明山区内的悬崖水渠,是人类改变自然的杰作。..
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吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人、梅沙弥,嘉兴人。相传吴镇年轻时喜结交豪侠一流的人物,后隐居乡里,以卖卜为生,并吟诗写字作画以消遣,诗书画逐渐有名之后,兼以卖画为生。吴镇擅画水墨山水,师法巨然,间学马远、夏主的斧劈皴和刮铁皴,擅用湿墨表现山川林木郁茂景色。与黄公好了吧!
水路自右上似斧劈出来的山间向左下延伸,路过直木丛树里的红墙斗拱,聚集成一道幽潭,载过垂钓的两叶小舟,跟岸边竹舍作别,接续听了堂溪边书屋里的文论,古松下成了凉,越过桥下时,提醒了桥边屋里的读书先生约好的友人不久便来,密匝静逸的夏山,就这样被一道水路串了起来。你与水路说完了。
夏圭(生卒年不详),一作夏珪,字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。南宋画家,与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”。宁宗时任画院待诏,赐金带。善画山水,属水墨苍劲一派,喜用秃笔,下笔凝重,继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练,常以半边景物表现空间,与马远有异曲同工之妙,有“马一角是什么。
且深具丰富的内涵与哲理。他的山水常常运用斧劈被、干笔、渴笔,用笔比较碎、硬,横砍竖劈。同时还融入了西画透视、渲染、空灵的质感,使柔润的色彩与豪迈刚健的笔法融和,显现出“墨卷波涛、笔缩云烟”之妙。这山水,若万马奔腾、气势恢弘、笔法轻快淋漓,意境深邃,令人观之,倍等会说。
山居留客图南宋夏圭台北故宫博物院藏《山居留客图》绢本,立轴,水墨,164.7x102.8 厘米,传为南宋夏圭所作,现藏中国台北故宫博物院。图绘峭壁插云,长桥跨水。古松下,二叟憩饮于林屋,童媪治具,一仆弛担而睡,一人抱琴而来。画风已近似明院体,疑非真迹。山石全用斧劈皴法,笔势顺成说完了。
《梅石溪凫图》绢本,设色,南宋马远作,纵26.7厘米,横28.6厘米,现藏于北京故宫博物院。图中画山崖侧立,腊梅倒垂,薄雾蒙蒙的涧水中,一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之,方硬峭拔,与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法,故有“拖枝马远”等会说。
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